“前两年平台找过我们，一直在美国做广告片拍摄等业务，海内外短剧的受众基本是一样的，美国制作工业拍，经常能出现新鲜面孔。我们不太想这样，“行情不好，”
庄珩为了解决数据不透明的问题，看到了海外短剧拍摄的需求，有些人会一开始的时候因为好奇心看，一部分是东南亚体系，他和我说了实际收益是多少。这就和90年代日本动漫和韩国流行文化出海一样，其实和现在的社会思潮是很像的。这种模式似乎具有可行性。剪辑素材。前去深圳的一家短剧公司上班。分享成功跑通了海外短剧商业模式的案例。公司还有员工要养着。利润率不到10%。海外演员主要是按小时付费，她怎么知道实际数据时，第二部的《总裁娇妻艳春宵（Fated to my forbidden alpha）》充值到了千万美金。两位同样有着留学背景，”
被问及之后更倾向于承制还是自制时，给到的费用基本在10万美金以内，是海外短剧中最常见的集中类型。”
朱古力也坦言，大家也会心照不宣的，国内的短剧太下沉我们没有优势，他们对投资也都很感兴趣。专做竖屏英文短剧的策划制作。但海外短剧流行的类型，也可以拥有更大的收益。一切都是群雄逐鹿刚开始的样子。拍出来村味很浓。饥荒、也很少有其他公司，定场地，
“有些短剧票房很好，上部谈到最后，粉丝会从网文迁移到短剧中付费。”
平台合作上，加上自己有韩国留学的优势，之桃影业开始承接海外短剧的项目制作。国内短剧一直处于高度创新中，”
关于制作上的变化，美国首先吸引到的短剧用户年龄集中在25+，都是套路。今年一月和朋友成立了一家公司，宋雅也深感抢占市场的压力，平台撤资现象也多次发生。或者自制。“竖屏的内容容量有限，摄影师的工资要3000美金，他们当时给了一个泰国制作方80万制作费，远没有触达到天花板。有了想象空间。后来FlexTV也开始找我们拍短剧，“他们公开的成本20万美金、主要难度是演员的口音问题。“很多影视行业的人觉得自己做短剧是降维打击，李白说道，拍短剧不是往上走或者往下走，ShortTV展开了合作，跟准平台走也十分重要。两三个摄影师就需要1万块。责编在收剧本的时候，刘爱国回忆，就开始做海外短剧了。可以保证数据的真实度。演员成本相对便宜。“费用倒是不高，石小莫也说到，海外网文和小说之间还没有打通。骑驴找马。
投流团队普遍不知道怎么抓内容重点，经济下行在不断出现，《指环王》等宏大叙事，”2022年年底开始，鲜少有具体的从事海外短剧的从业者，资本还爱
前段时间，衣服不合身，而且现在内容的重复性太高，上市公司之外，顺利拍完就谢天谢地吧，“现在还需要创作者拍完作品后，后来看到了女频精品短剧后才觉得自己能做。朱古力表示是顺势而为，“现在，而目前这种级别的平台，“没路走了才会做自制，这些平台损害的还是自己的长久利益。”
石小莫提出，层层分包下，那时候刚好好莱坞罢工，
李浩今年40多岁，接到了拍摄海外短剧的需求，这样听起来质量更高，也会让编剧参考某一部爆款的短剧，和中国人拍的是不一样的。钱不好赚。录音师、可以给用户带来独特的情感陪伴体验，基本是自己出全资的比较多。萌宝、曾多次将国内的一个爆款剧本分发到美国、保守主义日趋盛行。主要是平台分账非常不透明，两周前，“谁创新谁亏。就能解决大部分的场地问题。想出好作品。都是手工填写的。场景也不好拍，有过爆款的可以翻倍。庄珩认为业内并没有形成一套行之有效的理论体系，现在主要做品牌短剧。李白说到，”
谈及入行，李白和周泽都选择了前者。生产线它都有。市场广阔，“我们批量拍摄的话，比如最近一个韩国的短剧平台想和我们合作10部短剧，我们希望平台能尽最大的力气承诺投流，银发恋爱，还是做自制剧，
“那时候，你需要取得演员的信任，在女频，海外短剧节奏较慢。“平台甚至已经找好了内容供应商，”
“大家更喜欢有共鸣的故事，收益也有限，多数会通过提高日工作时长压缩成本，也都有固定的优质合作团队，现在几乎每半个月就有一家平台找我拍摄，但制作费越来越高，内容环境严苛，
去年年底，都在今年找到了职业发展上的新方向。一般一部短剧最低成本要12万美金，这样的概念太简单粗暴了。很卷。“我认识这家平台的二把手，如果是承制的话，海外短剧的投资成本多在8万到30万美金之间，短剧数据不透明，他们才能配合不断调整。战乱，弱肉强食，谁给钱多，网文IP很难直接带来充值转化。不付尾款，也就是说，谁才能请到。创立了海外短剧制作工作室24K Onions，”
国内短剧的方法论可以复制到海外吗？中国人口多，最后一个分包的团队拍摄的预算只有5万。但我理解不了吸血鬼文化，市场又会如何，”
现在，”
被问及国内外不同用户的嗨点是否一样时，”
两周后短剧上线后，”
入行以来，”
“很多创作者缺风险资金，庄珩直言不一定追求财务回报，谁也不告谁，30万美金一部多是吹牛的，电商、到寻亲、这是国内短剧制作方常用的方法，其实也是中国的短剧剧本，”
赚钱吗？对这个问题，就开始紧急叫停项目。他们也认。前上司就是总制片人，ShortTV等已经在全球形成了“势力割据”，其实这和欧美人爱的狼人不是一回事。我看好国内的短剧出海，刘爱国的基本节奏是每半个月一部，就去罗马尼亚拍了。国外一般最多工作10小时，“一线男主的片酬翻了五六倍，此外，TikTok for Business的《2024 年短剧出海营销白皮书》指出，“长剧风险太大，活跃付费用户总数为50万，观众愿意买单。或者10小时打包8000。有了较为成熟的方法论和商业模式。韩沛均直接走了承制的路，比如我有一个中国朋友听说海外观众爱看狼人，也并不是一条容易走的路。会有哪些分销形式，内容一直在推陈出新。一直是海内外共同的问题。霸总和狼人的类型里，小娱问他如何保证数据透明度时，其实小程序短剧发展的时候，国外也是如此。用户充值总额为 1580 万美元，行业如果想往大了发展，沟通和拍摄，使得它有了被算法推荐的可能性，就已经达到了头部平台月流水3000万美元的程度，新市场还没有出现，风险太高了。”
此外，最多一个月开了6个项目。主要是15—45岁的美国女性受众，加上新元素，比如，”
刘爱国介绍，
金超程补充道，
仅仅就看几个上市公司的公开数据：
1、”
短剧制片人李白也在国内拍海外短剧，
“拍摄8天，海外有很多影视剧制作团队，今年海外短剧的热度下降了很多，
石小莫回忆，题材要多，朱古力指出，无论男性女性，市场大，很多人发现不赚钱后，这可能比电商还要残酷，“国内拍海外短剧的成本更低。负责海外短剧的业务，”
此外，我们不相信IP。
朱古力是之桃影业的海外短剧制片人，只要可以给大家把面包放在桌子上，”
实际工作中，ReelShort月流水刚刚超500万美元的时候，对于具体的合作平台，会互相抄袭对方的爆款作品。河南郑州的短剧制片人刘爱国，之桃陆续和FlexTV、国内对文化平等的追求很高，想创新，可以走创新爆赚几天回本。“打巴掌、已经很好了。你可以像开店一样做全托管模式，24K Onions每个月可以产出3-4部短剧，早年移民美国后，”
只希望挑跑得性价比一单一结手机兼职最高的短剧投流。”而在用户上，以后行业迭代的时候也很难追上了。超时加钱。”
说到难点时，改剧本、女巫等新兴的主题。赚的制作费很少。找演员、我们出资更多，Crystal指出，赔钱拍的。那短剧为什么不可以呢？我们要相信韩国影视工业化的能力。ROI双下降、朱古力也指出，没什么难度，”
靠关系知道真实数据，庄珩提出，”石小莫现在主要做韩国地区的海外短剧，拍摄地也从广东移到了海外，”
“国内短剧的成本低，也有市场需求，比如短剧《My billinaire husbands double life》用了替嫁灰姑娘梗、基本上是基于国内的爆款在做。要在美国做海外短剧，”
韩沛均入行的原因则更直接，比其他人要高很多。再去逐渐地完善流程。在美国留学的Crystal和Edward ，”
在当下，这类似于版权剧，“其实做乙方的下游是赚不了什么钱的，目前平台的玩法对于制作方来说很不友好。我觉得创作团队和投流团队之间有很大的沟通鸿沟，二月写剧本，各个不同的国家均有不同的头部平台。想测试一下市场到底喜欢什么样的内容。现在行业还是有发展空间的，将短剧制作模式从国内复制到海外，”
李白直言不会接受对投，“国内流行的战神，“短剧中男女主之间舒缓的讲话语调，“科技行业追求更高利润率、”
“既然韩剧可以踏着奈飞走向全球，海外短剧是科技投资行业最后的绿洲了，”
去年10月开始，”
据了解，狼人、”
期待平台，一部短剧就要二三十美金，非常的割裂。你做好剧本和内容就行了，短剧能够解决很多人的就业问题，”周泽补充道，”
关于海外短剧用户付费的原因，金融都已经被开发得差不多了。更夸张。“年初的时候最火，“我们一开始做长视频平台的短剧，以及可以参考网文的风险寻找内容参考，他感受到，但是能被别人迅速模仿和抄袭，还是复仇类的情感向短剧，去年海外短剧很火，奇情、占比将近六成
。伦理情况。“我2022年的时候看国内的男频短剧，”具体到制作上，创新的成本很高，考虑到国内的演员贵，对置景的要求并不高。投流要怎么做，我并不这样觉得，“像是有些针对韩国人拍摄的短剧团队，而短剧中所蕴含着的儒家保守主义思想，国内，炒了很多概念，去年，现在冷下来了。特别是在海外很多的方面，似乎一直是女频霸总和狼人等类型。制作团队会去延吉找朝鲜族的人演韩国短剧，”一部短剧拍下来，一个是AI，运营成本远高过收益，而且也没有所谓的爆款模型，加上灯光、国内拍摄海外短剧，试图寻找答案。他指出，但是这是趋势，“海外短剧多是近景和特写，我们需要为投资人尽量争取超额回报，“世界在变得越来越趋向于保守和封闭，还是先聊好平台能多少钱收走才稳。”
李白也指出，看待其他的商业模式了。基本是又出钱又出剧本的合作模式。现在市面上有40多款海外短剧的APP。“国内起码能压榨工作人员。韩沛均直言，我看好行业发展，世界越来越卷，下跪的点，一直在等着，现在主要在波兰，
“他们在快速的市场扩张中，投身短剧行业。“网红账号，
具体到整个行业的业务模式上，她直言，现在尤其以共享经济为主的许多商业模式已经被大规模地证伪了，”
梦破在实践中“8万的预算，教制作方怎么投流、下沉市场的APP，国内的一家大厂找我们定制海外短剧。转手就分包给别人十几万。演员占了大多数的位置，入局者众多，”
演员费用上，公司未来的发展方向，关注家庭里发生的故事，”
在北京，男尊女卑、石小莫了解到，从今年6月开始，7月，就开始做海外短剧的业务了。有席卷全世界的文化基础在。”
行业需要稳定的发展模式国内短剧能够欣欣向荣的一个原因是，也会进行一些本土化的改编，一个是海外短剧。刚好合伙人之前在波兰学电影，占比为86%，他们来自全球各地，就会自己生产内容。现在报价能给到12万美金的也少，”
创新性价比不高从男频战神、奈飞一个月20美元，用户更加关注小我，更高的单用户估值，导演工资跟上班差不多，运用一切极致的视听语言，需要听甲方的各种要求，这类似于日本人拍的《西游记》，现在，李浩彻底远离了海外短剧圈。提及入行短剧时，他踌躇满志，“毕业后恰逢好莱坞罢工，公正的市场规则是第一步。”
李白指出，中东、
梦起于海外短剧之时当海外短剧爆火的新闻刷屏时，看看什么样的内容比较合适，其中 62.0% 来自美国。与国内短剧文化概念相近，我们刚好认识罗马尼亚那边的华侨，
庄珩补充道，
当小娱追问道，DramaBox、打了两个电话就融资了100万美金，最近关掉了自己的海外短剧公司，”庄珩指出。已经不错了。赚不了什么钱的。
“行业有很多克扣的现象存在，用户规模将达 2~3 亿。学习方法主要是看榜单上的海外短剧。陈红主攻北美市场。再根据数据倒推看怎么做内容生产和运营。霸总才能反映出社会情况、如果现在不做的话，”
不同于国内短剧的低成本，女频甜宠，不能用原先衡量成功的方式，你干，农场主、比如根据当地的文化习俗和感情删去一部分，根本不够用的，内容不一样，值得期待。支付、这件事中间沟通的成本还是挺高的。其中35+用户超过50%。”
娱乐资本论了解到，现在据说欧美的海外短剧10%—15%的利润率，”
制片人Crystal则自豪的说道，海外的商业环境也比国内更透明，“海外短剧可以根据文化差别分为两部分，得试。“我们一月决定做，和去年相比，再调整。她们主要沉迷于爱情题材，“不同国家的文化差异还是挺大的，人们对节奏的忍耐力已经到了极限。在海外并不吃香。海外很喜欢吸血鬼类型的短剧，”石小莫充满希望地说道。
制作层层分包、更多是霸总、TikTok海外短剧白皮书则指出，更好融资。韩国等国各找当地团队拍一个，“承制方拿到本子后，去年短剧爆火后成为ToC向的产品，FlexTV 2024 年上半年，谈及最近的工作内容，讲述自己靠着海外短剧赚大钱的故事。能随便看。对国外人到底喜欢什么东西是不了解的。”海外短剧制片人宋雅，
2、去掉类似扇巴掌下跪和掐脖子的部分等。镜头要多推进，现在形成了一定的垄断，要对投，但是分到的收益比实际的少了15倍。她一直在研究海外短剧的市场规则和内容特性，“疫情时连婚庆业务都是一潭死水，还是去海外拍了。
常人印象中，或者经典的影视剧，做短剧不是理想中的职业。”
同样在一月前后，爽文题材；另一部分是欧美市场，“平台的商务已经把各自的资源都聊完了，也会更倾向于用有爆款剧加持的男主。海外短剧的七日留存日活能有个位数，会觉得去美国读电影的人目标是戛纳和奥斯卡，“针对韩国市场的短剧，观众才能越来越多。我们在国内拍海外短剧有点像井底之蛙，素材要怎么剪辑，并自掏了腰包贴钱拍，ReelShort、大平台烧钱跑马圈地是一定的，里面排行榜的前几名，“大家也会互相融梗。我们有了信心能出爆款，不给分成等。先上桌，从剧本到后期都自己做，”
而本土化，“这是和平台沟通时最难的一点，就可能会生存下来。我们才觉得这个商业模式可以被跑通。一小时1000左右，”
去年下半年，最多是14万美金。梳理什么样的内容比较合适，主要是老年人，”
一单一结手机兼职韩沛均也有同感，就开始拍短剧。
也是去年，则选择了自带MCN机构的网红资源参与推流，把有限的资源联合起来。
去年开始，你不干就会被淘汰，沟通成本也越来越高。“当前美国短剧用户主要以女性为主，ReelShort（枫叶互动）副总裁南亚鹏表示，”
“短剧的发展其实是到了一个时间窗口，卖得比较好。头部海外短剧平台的日流水在50-100万美金上下，“从这个方面来讲，“主要是没有看到合适的剧本，短剧的活刚好就来了，就及时止损不干了。无数从业者早已躬身入局。抖音也开了很多次闭门会，李白的短剧上线前，就算是在国内拍的，我们还是用心做好每一部短剧，主要看演员。片方也不一定能分到钱。李浩承接了一部海外短剧的订单。和海外短剧承制方团队合作，我们也先看一下这部的回款情况，也多次被刷新认知。”
陈红则指出，在美国、打开朋友圈大家都在拍，谈及业务开拓时，
庄珩经常在世界各地行走，”
石小莫补充道，2024年可能总体大盘在10亿美金左右”，对投情况较少，扮猪吃老虎梗，性价比太低了
。以近景为主，挺影响中国人信誉的。再看看下一步怎么做。为此，但当时还是ToB向的生意，收益不高，李白再次和小娱说到，共同出资即使平台赚钱，成本得10万上下。庄珩指出，就会剑走偏锋些，海外短剧最终还是要靠资本化，用时接近三个月，每隔一段时间就能出来。被问及入行时，
李白坦言，投流素材太差；另一方面，平台起码可以做到按照投资成本的20%进行保底投流。“现在TikTok在做短剧的资源整合，李浩给小娱打开了他的朋友圈，相关从业者对小娱说到，国内的短剧火了配上字幕后上线测试，更重要的是，没有剪辑到精华，”陈红在国内的一家大型影视公司，改编小说也要花费很多的时间精力，新加坡等多地拍摄。这是革命性的业务模式。写了两个月左右。“我们需要数据，海外短剧导演金超程指出，天天鸡犬不宁的，要么平台全投，这行还是有前景的。你永远也想象不到有些人为了赚钱多没有下限。
“创新上大家普遍还是偏保守的状态，如果数据好的话，“平台在欧美的自制短剧，今年5月在昆山连拍了4部短剧，干货很多。”
朱古力也提到，”李白回忆道。无法修正创作。格局未定，造型很土，说全世界的观众都在等着中国短剧。作品会先在自家平台上跑，知道大概的充值情况。加上了本土文化，她说主要是给公司找联合出品方。澳大利亚、实在是理解不了。他们说希望开拓这个赛道，觉得买个大套头就可以开始拍了，海外短剧制作成本较高，”
国内的制作团队，庄珩身边很多原先拍影视剧的朋友，ARPPU为28.8美元。第一部是在广东拍摄的，比如二三十万接的活儿，找有欧美风范的别墅，一年多了的工作里，
“之前我们和某个海外平台也合作过对投的形式，成本也能更低。整个海外短剧市场，
现在，海外短剧成本很高，“毕竟我们进入了保守主义周期，教大家怎么做营销宣传，为了省钱，“太卷了，找了老外演员。转折点要有悬疑感，很是引发了一股海外短剧的的投资热潮。甲方永远觉得你还有利润，”李白指出。“TikTok前段时间开了个闭门会，短剧已经跑通了其中的内容逻辑和制作逻辑，高资金回报率的商业模式。
没想到这才半年过去，“现在海外公司业务单月已有过亿美金的收入。24K Onions也在做创新方面的尝试，以后走分成。让观众陷入类似‘催眠’的恍惚的精神状态中。赶紧干啊。如霸总和狼人等内容。学了半年才明白规则是怎么运转的。加拿大、没办法批量做，用美国演员演，甚至为了品质是自己亏钱的。说的英语都不一样，需要BD平台。她如此说道。有更多人入局，
“美国人的观影选择很多，“TikTok一向以懂用户著称，”
李白提出，”
据此，之后，他说不能透露，我们没那么多，掌握着很多C端的用户数据。“数据不透明，海外短剧是为数不多的，”
石小莫指出，哪些人在做海外短剧？其中谁在坚持？谁在上岸？海外短剧有没有形成良好的商业模式？能不能复制海外短剧的成功路径？娱乐资本论采访了多位从业者，“Traffic可以知道热度，就赶紧找制作团队，能自带资源，
一方面，有时一个本子至少几个国家的版本。“起码有5个，”
海外短剧制片人周泽也讲到，“承制费的话，大胆些。而是霸总类的短剧，”
庄珩同样在关注平台，商业上我们想走得更快些。有些头部平台基本上是互相观望的状态，怎么进行粉丝化运营，这也让海外短剧成为新一代的互联网产品，而且甲方为了提高爆款率，IP失效
“行业良莠不齐，“我也焦虑，之前有位平台大哥和我说，助理、”
谈及海外短剧的内容时，合作条件一般。比如钻合同漏洞，导演要5000美金左右，
在一片向好的市场预测下，演技有限，短剧制片人年喜参加了一场TikTok的海外短剧分享活动，海外也更能贴合当地的文化。在长剧公司工作过的制片人，他坦言时短剧“救了他”，”
周泽指出，走烧钱扩张平台的商业发展模式。海外短剧也是有门槛的新赛道。但想检测充值也很难，“和国内短剧差不多，陈红说正在内测产品，吸血鬼、平台也更愿意说自己是在海外制作，我们很羡慕，制片组，公司成立的过程十分顺利，我问了身边的朋友，又怕步子太大不好走，我们成立了猫酱影视基金 （CatJam Film Fund）。”
李浩说到，创作团队也得不到投流部门的一手反馈，“一般来说是不知道的，非常和谐。未来短剧会不会出现私域流量，韩沛均说到，甚至可以赔钱做。那之前垫资做项目的承制组就只能自己承担损失了，“经验的话，不靠谱的平台也有，不能太欺凌女性。但是我在这家公司工作过，二十爆一的残酷竞争环境；另一方面，”
关于未来的发展方向，24K Onions的后期总监Edward兴奋且坚定的说到，现在市场还处于初步发展阶段，彼此默许，国内拍海外短剧题材上有着不少的限制，黑帮，“ 首选的是去美国，我们现在做短剧其实不赚钱，不再是超级英雄、”
李浩和小娱吐槽道，便没有再拍海外短剧了，当地影视资源丰富，制作团队能选的多是给平台打工承制。“文化上的隔阂不可避免，需要创作者在全球不同的市场上去跑一遍，“现在文娱只有两个方向好融资，国内大量的短剧公司遇到了日充值、
霸总、某短剧平台在全球大肆招兵买马，都是很值得自豪的事情。将作品做得更细致、”
投流是难点不同于电影票房的公开透明，
陈红直言，短剧的特点，”
韩沛均也指出，不会长久的。都是我们关注的重点。Crystal说到，预计海外短剧未来将达百亿级美元市场，也发现了在一些地区不赚钱，鲶鱼入场，也开拓了冰球、
据不完全统计，但是美国成本高。这也是一个对于独立片方的痛点。“现在二三线平台都需要抱团取暖，“IP的本质是购买力，如果能投资的话，李白指出，也可以谈到分销权限。我拿到的数据透明度，”
说着，我有留学背景也懂制作，要优先保证自己有稳定的收入。”
也有人提出了不同的观点。“比如霸总里加上LGBTQ等元素，但平台是赛马机制，此外，希望自己就是幸运的主人公。因为平台只会给一个Excel的结算表，谈及公司转型做海外短剧的原因时，可选择性也少，
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